Ao xeito dos salmóns do
Ulla, a estirpe de Castelao descendeu polo río até Rianxo para logo
volver remontar o curso até A Estrada na que veu casar Daniel
impulsado polo amor que despertara nel a filla dun avogado
Estradense, Camilo Pereira Freijenedo.
Castelao terá unha
intensa relación con esta bisbarra. As súas estadías, na pensión
de Mato, veñen dos tempos en que lle fai as beiras a Virxinia. Logo
do seu casamento no 1912 acudirá intermitentemente a este municipio
a pasar longas temporadas. Aquí nacerá dous anos despois ao seu
malfadado fillo Alfonso Xesús de Braga e, traspasando o ámbito
familiar até a perspectiva política compre lembrar que foi na praza
principal estradense na que deu o seu último mitin e, seguramente,
nesta comarca, concretamente no concello de Forcarei, tería
celebrado o seu primeiro, na campaña electoral coas Irmandades da
Fala a prol da candidatura de Losada Diéguez no 1918.
O fogar dos Pereira está
moi politizado e podemos subliñar nel o seu patriarca, Don Camilo,
quen fora Deputado Provincial do Partido Liberal na restauración,
até os primos de Virxinia entre os que atopamos militantes do PG e
mesmo un Concelleiro nacionalista na república, pasando polo cuñado
Alfredo Pérez Viondi, quen fora o último en retar ao Marqués de
Riestra nunhas eleccións antes do golpe primoriverista. Constatamos
pois un ambiente plural e inclinado cara a “cousa pública”. Se
tivéramos que fixar o abano ideolóxico da parentela teríamos que
situar nun extremo a Castelao e noutro a Angel Pereira Renda, irmá
de Virxinia, quen no 36 terá un papel destacado na coordinación do
golpe de franquista ao dispoñer dunha radio coa que poder burlar o
control que mantiña o Goberno Civil das liñas telefónicas. Se
queremos estender máis os vencellos poderíamos chegar até Manuel
Guillán Abalo, cuñado do Comandante Angel Pereira, e que será un
dos seis paseados na noite do 9 de decembro de 1936 a un quilómetro
da Vila.
Por iso non é de estrañar
a pegada que deixou A Estrada e a súa contorna en Daniel. Na súa
vida, e no seu pensamento. Así, seguramente tería nel impacto a
experiencia de como a loita agraria desembocou no primeiro confronto
electoral que librará o nacionalismo da man das Irmandades da Fala e
como ese proxecto foi abortado polo caciquismo -nada menos que do
Marqués de Riestra- que aferrollaba a un Concello que sendo no 1900
o de maior número de habitantes da provincia (maior que Vigo e
Pontevedra), por confiarse no feito de ter parido a tan grande saga
caciquil, foi esmorecendo até ficar fóra dos polos de
desenvolvemento.
Mais será a paisaxe
estradense a que máis claro testemuño nos deixa da influencia na
súa obra artística ao figurar de fondo de moitos dos seus deseños.
Aínda que non debemos descartar o potencial que este feito ten para
esclarecer tamén algún dos seus relatos. Mesmo como nesa fusión de
texto e debuxo que el nos presenta, algunha peza como “A
Marquesiña”, na que podemos recoñecer na ilustración á fonte do
pazo de Oca, ou “El último hidalgo de gotera”, publicado en
Madrid, anticipo en xermolos do que serán as súas “Cousas”.
Neste retrato da fidalguía en extinción topamos como xoga no seu
deseño coa Torre medieval e o Pazo de Guimarei en diferentes planos,
fixando estratos nos que desde os Irmandiños até a actualidade,
pasando polo pequeno esplendor dos pazos da ilustración, unha clase
parasitaria é relegada e disolta no esquecemento, como as ruínas
que son comidas polas edras.
Guimarei e Ouzande, dúas
parroquias limítrofes coa vila, serán destino preferente das súas
andainas fuxindo do balbordo cara un entorno natural e patrimonial co
que se sentirá confortado. Cara Ouzande xa ía da man de Virxinia
cando eran mozos pois era posíbel ficar baixo a supervisión dos
tíos da rapaza que velaban pola súa virtude desde o tellado da súa
casa da rúa que logo levaría o nome do devandito Pérez Viondi.
Mais até aquí tamén o acompañou seu sogro, con quen atopou nunha
desas percorridos unha estela galaico-romana – reciclada como poste
dunha cancela- e que logo doaría ao Museo de Pontevedra no que se
atopa hoxe. A estela e os cruceiros foron obxecto dos seus deseños,
mais será a igrexa románica co seu Agnus Dei e abundantes canzorros
a quen lle dedicará maior atención na súa obra, mesmo figurando
nun dos seus óleos. Esta impresionante igrexa do século XII é un
dos fitos do abundante románico estradense e seguramente as curiosas
pegadas antropomórficas ou animais labradas en pedra polos canteiros
medievais foron fonte de inspiración e alimento do seu estilo
xenuíno máis co interese posto en conectar coa tradición galega de
arte popular.
Guimarei, tamén a un
quilómetro do centro urbano, contén elementos singulares que
despertaron o interese do caricaturista para representar o mundo
foral ou o relixioso que pretendía servir de escenario dalgunha das
súas enxeñosas viñetas. A Torre do século XII, co seu peculiar
teito de pedra, e a súa figura irregular pola desfeita do tempo e
por algún derrube parcial, así como o pazo en ruínas que se atopa
á súa beira, este xa do século XVIII son habituais secundarios das
súas estampas (Por exemplo no albume “Nós” na de “Dous vellos
amigos os foros e as oblatas”), aínda que tamén atopamos algunha
aguada na que ocupan en solitario todo o protagonismo como naquela
que publicou no 1924 co lema “as casas dos señores van ás mans
dos labradores”. E por suposto, outros referentes do patrimonio
artístico da parroquia serán retratados como é as curiosas escadas
da igrexa ou o cruceiro.
E polo camiño da vila,
pasando polas outras parroquias limítrofes de Lagartóns e Callobre,
máis cruceiros e, sobre todo, a ponte vella sobre o rio Liñares
entre as devanditas parroquias. Máis afastado, na parroquia estrema
de Oca, o seu impresionante Pazo do cal curiosamente recolle só
recantos peculiares, e xa nas aforas da demarcación municipal: o
Candán e Acibeiro nos seu lapis e, sobre todo, o Pico Sacro, que
ademais de presidir o Val de Ulla noutro dos seus debuxos, resoa no
testemuño do escritor Manuel García Barros dá viaxe ao seu cumio,
no que Castelao, xunto co autor dos “Contiños da Terra” e o
director de “El Emigrado” aparecen nunha coñecida fotografía de
Pedro Brey.
Publicado en Sermos Galiza nº 21.